Единство и борьба противоположностей

Большой голос

   Стандартная проверка в начале каждого теста при помощи набора синусоидальных тонов и других технических треков показала, что 1008 Be идейно не отличаются от моделей старших линеек и напольных АС. Налицо все та же обширная, глубоко разворачивающаяся панорама и привычный фокаловский большой звук, требующий, несмотря на полочную реализацию, немало пространства. Любопытно, что Focal Electra 1008 Be II — один из редчайших полочников, способных демонстрировать отдачу даже на 20 Гц, а начиная с 45 Гц результат в комнате уже можно считать ровным и стандартным (наши измерения этой пары в рамках другого проекта регистрировали 45 Гц по уровню –10 дБ и 60 Гц по уровню –3 дБ, с похвальной ровностью баса выше последней отметки). Однако следует заметить, что присутствующие в тестовом помещении низкочастотные комнатные резонансы, обычно не “поднимаемые” полочными АС, здесь имели возможность проявиться. К достоинствам 1008 Ве можно отнести умение прокачать нашу комнату на сдвоенном резонансе 32—35 Гц, представляющем собой проблему при прослушивании реально фундаментальной акустики. К счастью, в отличие от высоких напольников и колонок со сложной геометрией передней панели, требующих поиска плоскости фокусировки, эти мониторы в конструктивном отношении — стандартные двухполосники. В достаточно большом зале (площадь нашего тестового помещения — 30 м2) полочники всегда можно подвигать и сориентировать так, чтобы обойти узлы и вспученности стоячих комнатных волн. В данном случае требование достаточного простора следует трактовать не как условие собирания звука от далеко разнесенных динамиков (чтобы не искать сложного лечения, ограничившись увеличением метража), а, скорее, как возможность свободы маневра.

   Интересно, что искажения у 1008 Ве не превышают минимального уровня даже при очень солидных уровнях подводимого сигнала, что крайне редко встречается у акустики “для полок”. Этот объемный звук не только большой, но и прозрачный и замечательно чистый. Вообще Focal не устает демонстрировать в своих творениях преимущества быстрых по отклику, жестких и свободных от окрашивания стекловолоконных композитных басовиков и мидвуферов. И несмотря на то что эта модель далеко не старшая в табели о рангах французской фирмы, она тоже не стала исключением

и не пала жертвой упрощений, удешевлений и прочих понятных бухгалтеру, но неприятных меломану вещей. Даже по первым ощущениям она производит впечатление весьма серьезного объекта, способного на большие звуковые свершения.

Постмодерн

   Focal Electra 1008 Be II в нашем тесте играли бок о бок с SACD-проигрывателем McIntosh MCD1100 и интегрированным усилителем Bryston B100 SST2. Ни тот ни другой компонент я бы не выбрала в качестве идеальных партнеров для акустики Focal. Не из-за технической слабости: усилитель спокойно и с запасом тянет любые полочники, и эти не исключение. Скорее, дело в другом: в сложности добиться синергии почерков немало различающихся по звуковому нраву аудиокомпонентов. По своей звуковой сущности McIntosh вообще принадлежит к числу цельных и закрытых готовых решений, с трудом адаптируемых в разных условиях. Хотя в эпоху постмодерна приемлемо все, и даже сама нетрадиционность классична. Характер Focal представляется мне таким: это чуткая, тонкая и экспрессивная акустика с очень быстрым откликом, высокой прозрачностью и активной трактовкой музыкального материала (должна заметить, что самые старшие модели практически нейтральны и свободны от так называемого sonic signature). С другой стороны, Bryston не отличается особенным богатством тембров, так что подключаемые к нему другие компоненты или АС, будучи от природы просто тонкими, становятся слишком уж сухими и истонченными, и в звуке проявляется некомфортная острота. McIntosh со своим стремлением к максимально комфортному звучанию реализует подобное стремление на разном уровне детальности, темпоритмической корректности и прочих формальных признаков (в указанном смысле младший MCD301 сильно отличается от старшего MCD1100), но идейно это явления одного порядка. Проигрыватель держит метрономный ритм элементарно и железно, добавляет много объема, хорошо рисует панораму и планы, а вот тонкие нюансы тембров и острую атаку он нивелирует. Ничего с этим не поделаешь — такова фирменная концепция. Этот слегка плюшевый (или велюровый) звук невозможно изменить или прогнуть другими аппаратами — соответствующий вкус будет все равно хорошо различим в звуковом коктейле из сонма аудиоустройств. Естественно, любопытно было посмотреть, что родится от союза нашего постмодерна с Focal, как компоненты смогут проявить себя и какой звуковой стиль будет доминировать. Поэтому и тест в наших условиях вышел не совсем индивидуальный, отдельно Electra 1008 Be II, а, скорее, всей системы и разных ее граней, воспринимаемых как части целого. Оказалось, что акустика в равной степени и доминирует, и растворяется в общем звучании. В барочной музыке мы получили красивое мягкое воспроизведение без утомительной резкости (почерк McIntosh), но и без капли вальяжности, расслабленности или, например, дымчатой лиричности (впрочем, последнее больше свойственно чувствительной ответствующий вкус будет все равно хорошо различим в звуковом коктейле из сонма аудиоустройств. Естественно, любопытно было посмотреть, что родится от союза нашего постмодерна с Focal, как компоненты смогут проявить себя и какой звуковой стиль будет доминировать. Поэтому и тест в наших условиях вышел не совсем индивидуальный, отдельно Electra 1008 Be II, а, скорее, всей системы и разных ее граней, воспринимаемых как части целого.

Оказалось, что акустика в равной степени и доминирует, и растворяется в общем звучании. В барочной музыке мы получили красивое мягкое воспроизведение без утомительной резкости (почерк McIntosh), но и без капли вальяжности, расслабленности или, например, дымчатой лиричности (впрочем, последнее больше свойственно чувствительной к питанию аппаратуре, которая при подключении к хорошему регенератору мигом перестает быть задумчивой). Темп в быстрых треках субъективно казался несколько более медленным, спокойным и чуть придержанным по сравнению с привычным. Но пластика свивающихся линий флейт, других деревянных духовых инструментов не уменьшилась и не загрубилась (типичная деликатная манера Focal). Несмотря на склонность проигрывателя нивелировать информативные шумовые призвуки, они все же прослушивались, и достаточно четко, так что можно поудивляться, какую большую работу проделали собственно 1008

Ве, дабы восстановить паритет детальности. Это же касается и мелких ритмических групп, и четкой и собранной органной педали, и нижних октав рояля, и хорошего разделения полифонических голосов в среднем и верхнем регистре того же органа. Множество информативных подробностей, вытащенных на поверхность, несмотря на сглаженную манеру источника, позволяют характеризовать колонки Focal как очень тонкий, точный и сбалансированный инструмент для детального любования музыкой. В первые пару часов прослушивания ситуация немного огорчала из-за досады от невозможности рассмотреть все оттенки и мелкие нюансики, высвечиваемые акустикой. Казалось, что система заметно сдерживает и ограничивает эту маленькую пару АС с немаленьким звуком и взрослым почерком. Однако потом наш случайный постмодерн все-таки нашел дорогу к сердцу, когда удалось чуть подстроить восприятие и перейти от информационных ожиданий к пониманию музыкальной целостности. Что ни говорите, но системы с McIntosh надо оценивать по особым критериям. В любом случае все записи звучали гибко и красиво, с изобилием воздуха и объема. Это стало итогом коллективного творчества проигрывателя и акустики, причем колонки Focal способны были рисовать прекрасные панорамы с легкой голографичностью, а источник чуть размывал четкие контуры, делая картинку «кинематографичной», как сказали бы эксперты по видеоаппаратуре. Никакой напряженности в плотных оркестровых партиях струнных или покрикивания вокала в высокой тесситуре мы тоже не обнаружили. Отдельной заслугой обоих компонентов можно считать отыгрыание динамических пиков, мощных звуковых валов, например, в Реквиеме Верди, и хорошую для таких условий дикцию хора в плотной ткани с полным составом оркестра и органом. Аккуратные и точечные касания смычком виолончельных струн, а также кратчайшие «булавочные» паузы в нижнем регистре рояля лучше всего демонстрировали, что в борьбе за нижний регистр побеждают Focal. Это удивительная ситуация. Гораздо чаще встречается обратный эффект, когда источник собирает бас, а акустика его размывает. Тут важную роль играет отличная атака стекловолоконных сэндвичей. В результате могу сказать, что выявление почерка компонента (в данном случае — акустики) в раскладке, которая получилась у нас, похоже на разгадывание занимательного ребуса. Возможно, с точки зрения классической экспертизы это было не совсем методически корректно, зато получилось очень уж познавательно и любопытно. Опыт лишний раз показал, что всегда можно распознать и выделить устойчивую школу звука, настоящую традицию, будь то McIntosh или Focal. А уж до чего поучителен спор двух больших школ — отличная акустика не доминирует и не подчиняется, она органично вплавляется в систему, повышая ее класс на несколько ступеней.

[Контрольный тракт ]